《中国西域民族服饰研究》p.152-154
高昌绢画女主人似汉装贵妇形象，反映了西域与内地关系密切，文化交流日益频繁。
仕女面相饱满丰圆，肤色白润，柳叶细眉衬托一双明亮的双眸，端直的鼻下，显出樱桃式的红唇。眉心施白毫，身后有圆形背光，又似一尊供养菩萨。她绿云高髻，头戴挿满绢花的花蔓冠，额际镶饰珠宝花饰，垂流苏式，衬出她那乌黑墨绿的缕缕靑丝，少许地披散双肩，越发显得风姿约，光艳照人。
她身着红色襦袍，双肩绣织捲云纹锦披，硕长的双耳穿孔中佩上珠宝镶金边的耳环，项饰珠玉、花珞，衬出她那天仙般的姿容姝丽，配以金、银、珠玉饰物更显流光溢彩，浓豔丽美，是当时高昌贵妇崇尙的时世妆。
绢画的发现，弥足唐时期美术史绘画实物资料。绘画风格与衣冠服饰的构成，反映了当时中原文化与西域文化交流的印痕，衣冠服饰显现装饰性的美，又透出丝网质地的美，这正是古代绢画的特征，是一件珍贵的文物考证资料。
●仕女图
吐鲁番阿斯塔那古墓出土的屏风画中有一幅仕女图颇为动人。仕女身着华美豔丽的服饰，为当时社会时尙的装束，
,p.153
其妆靥也是当时风靡一时靓。
仕女体态轻盈，面露笑意，头梳西域流行的盘挽于头顶的回鹘式高发髻。脸型圆润，高鼻樑，红唇小口，额际间施雉形花钿，脸部淡施薄粉与胭脂，涂描深黛色的阔叶眉，妩媚多姿。浓豔的妆医，映衬出丽人耀艳灿烂的华丽之美。
高昌绢画女主人似汉装贵妇形象，反映了西域与内地关系密切，文化交流日益频繁。
仕女面相饱满丰圆，肤色白润，柳叶细眉衬托一双明亮的双眸，端直的鼻下，显出樱桃式的红唇。眉心施白毫，身后有圆形背光，又似一尊供养菩萨。她绿云高髻，头戴挿满绢花的花蔓冠，额际镶饰珠宝花饰，垂流苏式，衬出她那乌黑墨绿的缕缕靑丝，少许地披散双肩，越发显得风姿约，光艳照人。
她身着红色襦袍，双肩绣织捲云纹锦披，硕长的双耳穿孔中佩上珠宝镶金边的耳环，项饰珠玉、花珞，衬出她那天仙般的姿容姝丽，配以金、银、珠玉饰物更显流光溢彩，浓豔丽美，是当时高昌贵妇崇尙的时世妆。
绢画的发现，弥足唐时期美术史绘画实物资料。绘画风格与衣冠服饰的构成，反映了当时中原文化与西域文化交流的印痕，衣冠服饰显现装饰性的美，又透出丝网质地的美，这正是古代绢画的特征，是一件珍贵的文物考证资料。
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其妝靥也是当时风靡一时靓妆。
仕女体态轻盈，面露笑意，头梳西域流行的盘挽于头顶的回鹘式高发髻。脸型圆润，高鼻樑，红唇小口，额际间施雉形花钿，脸部淡施薄粉与胭脂，涂描深黛色的阔叶眉，妩媚多姿。浓豔的妆医，映衬出丽人耀艳灿烂的华丽之美。仕女体态轻盈，面露笑意，头梳西域流行的盘挽于头顶的回鹘式高发髻。脸型圆润，高鼻樑，红唇小口，额际间施雉形花钿，脸部淡施薄粉与胭脂，涂描深黛色的阔叶眉，妩媚多姿。浓豔的妆医，映衬出丽人耀艳灿烂的华丽之美。
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“长裙”，古时的“裙”与裳皆为遮护下体之服。《方言》四敦注曰:「“江东通言下裳。”自汉代始。裙、裳二词有了性别上的差异，即女子下衣为“裙”、男子则为“裳”。绢画仕女穿着的长裙，款式上窄下宽，曳地不过三寸，裙腰至胸，有的腰际束丝带并结扎蝴蝶，具有一种装饰性的美。《唐书·舆服志》云:“衣曳不过二寸，袖不过一尺三寸，妇女裙不过五幅宽，曳地不过三寸，衫袖宽不过一尺五寸”，是唐代流行的“窄长裙”。
“抹胸”，唐代流行“袒胸襦”，內穿“抹胸”覆乳。如《逸雅》记载:“心衣抱腹而施鈎肩，鈎肩之間施一裆以掩心，谓之抹胸”。
绢画仕女穿着的袒胸、无领、窄袖短襦与窄衣裙。是唐代妇女装的时装样式，它与汉代那种以宽、大、肥、长为美的“宽衣博带”式衣式有着显著的变化。唐代妇女装以紧窄贴身，装饰性与色彩浓艳来呈现妇女体型美。这种新款式，具有鲜明的审美观与时代感。
仕女是穿“丝织如意翘头履”是一种时尚的做工考究的丝履，为仕女们一种高贵的鞋履之一。
《中国西域民族服饰研究》p.152-154
高昌绢画女主人似汉装贵妇形象，反映了西域与内地关系密切，文化交流日益频繁。
仕女面相饱满丰圆，肤色白润，柳叶细眉衬托一双明亮的双眸，端直的鼻下，显出樱桃式的红唇。眉心施白毫，身后有圆形背光，又似一尊供养菩萨。她绿云高髻，头戴挿满绢花的花蔓冠，额际镶饰珠宝花饰，垂流苏式，衬出她那乌黑墨绿的缕缕靑丝，少许地披散双肩，越发显得风姿约，光艳照人。
她身着红色襦袍，双肩绣织捲云纹锦披，硕长的双耳穿孔中佩上珠宝镶金边的耳环，项饰珠玉、花珞，衬出她那天仙般的姿容姝丽，配以金、银、珠玉饰物更显流光溢彩，浓豔丽美，是当时高昌贵妇崇尙的时世妆。
绢画的发现，弥足唐时期美术史绘画实物资料。绘画风格与衣冠服饰的构成，反映了当时中原文化与西域文化交流的印痕，衣冠服饰显现装饰性的美，又透出丝网质地的美，这正是古代绢画的特征，是一件珍贵的文物考证资料。
●仕女图
吐鲁番阿斯塔那古墓出土的屏风画中有一幅仕女图颇为动人。仕女身着华美豔丽的服饰，为当时社会时尙的装束，
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其妆靥也是当时风靡一时靓。
仕女体态轻盈，面露笑意，头梳西域流行的盘挽于头顶的回鹘式高发髻。脸型圆润，高鼻樑，红唇小口，额际间施雉形花钿，脸部淡施薄粉与胭脂，涂描深黛色的阔叶眉，妩媚多姿。浓豔的妆医，映衬出丽人耀艳灿烂的华丽之美。
高昌绢画女主人似汉装贵妇形象，反映了西域与内地关系密切，文化交流日益频繁。
仕女面相饱满丰圆，肤色白润，柳叶细眉衬托一双明亮的双眸，端直的鼻下，显出樱桃式的红唇。眉心施白毫，身后有圆形背光，又似一尊供养菩萨。她绿云高髻，头戴挿满绢花的花蔓冠，额际镶饰珠宝花饰，垂流苏式，衬出她那乌黑墨绿的缕缕靑丝，少许地披散双肩，越发显得风姿约，光艳照人。
她身着红色襦袍，双肩绣织捲云纹锦披，硕长的双耳穿孔中佩上珠宝镶金边的耳环，项饰珠玉、花珞，衬出她那天仙般的姿容姝丽，配以金、银、珠玉饰物更显流光溢彩，浓豔丽美，是当时高昌贵妇崇尙的时世妆。
绢画的发现，弥足唐时期美术史绘画实物资料。绘画风格与衣冠服饰的构成，反映了当时中原文化与西域文化交流的印痕，衣冠服饰显现装饰性的美，又透出丝网质地的美，这正是古代绢画的特征，是一件珍贵的文物考证资料。
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其妝靥也是当时风靡一时靓妆。
仕女体态轻盈，面露笑意，头梳西域流行的盘挽于头顶的回鹘式高发髻。脸型圆润，高鼻樑，红唇小口，额际间施雉形花钿，脸部淡施薄粉与胭脂，涂描深黛色的阔叶眉，妩媚多姿。浓豔的妆医，映衬出丽人耀艳灿烂的华丽之美。仕女体态轻盈，面露笑意，头梳西域流行的盘挽于头顶的回鹘式高发髻。脸型圆润，高鼻樑，红唇小口，额际间施雉形花钿，脸部淡施薄粉与胭脂，涂描深黛色的阔叶眉，妩媚多姿。浓豔的妆医，映衬出丽人耀艳灿烂的华丽之美。
p.154
“长裙”，古时的“裙”与裳皆为遮护下体之服。《方言》四敦注曰:「“江东通言下裳。”自汉代始。裙、裳二词有了性别上的差异，即女子下衣为“裙”、男子则为“裳”。绢画仕女穿着的长裙，款式上窄下宽，曳地不过三寸，裙腰至胸，有的腰际束丝带并结扎蝴蝶，具有一种装饰性的美。《唐书·舆服志》云:“衣曳不过二寸，袖不过一尺三寸，妇女裙不过五幅宽，曳地不过三寸，衫袖宽不过一尺五寸”，是唐代流行的“窄长裙”。
“抹胸”，唐代流行“袒胸襦”，內穿“抹胸”覆乳。如《逸雅》记载:“心衣抱腹而施鈎肩，鈎肩之間施一裆以掩心，谓之抹胸”。
绢画仕女穿着的袒胸、无领、窄袖短襦与窄衣裙。是唐代妇女装的时装样式，它与汉代那种以宽、大、肥、长为美的“宽衣博带”式衣式有着显著的变化。唐代妇女装以紧窄贴身，装饰性与色彩浓艳来呈现妇女体型美。这种新款式，具有鲜明的审美观与时代感。
仕女是穿“丝织如意翘头履”是一种时尚的做工考究的丝履，为仕女们一种高贵的鞋履之一。
