第十六章  服饰与人体外表

 

几年以前，劳登·韦恩赖特很风趣地说明了他首次在伦敦定做

服装的经历。一个人如果回顾萨威尔·罗的丰富风味，一定会想

起彬彬有礼的裁缝佩里先生的特征；但是在这里这么说就足够

了，书恩赖特满意地感觉到他返老还童了，在他高雅的服装下掩

盖着一个他称之为“实在的秘密”。在他离开商店之前，他问佩里

先生制作服装是否还有什么特殊的问题。这位裁缝迟疑了一下，

还是直截了当地说了出来：“‘是的，先生……你的身体很长，我

们不得不做的事情是把你的腿加长，也就是说把你的身体缩短。

这个问题并不严重，真的，一切都会令人满意的。‘这是我第一次

听到我的身体结构的这种缺陷，我又重新走到镜子前面。佩里先

生是对的。现在要说出我的短腿和长身体的起迄点似乎是不可

能了。”①

 

不幸的是，很少有人生来就有完美的人体比例，而多数人在

服饰掩蔽其结构缺陷之后外观就会显得很不错。在服饰中有效

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①《伪装的男人》，劳登·韦恩赖特著，《生活周刊》1965年V月2日。

 

·421·

（注：此页为图片）

·422·

 

地运用艺术因素，调节我们所感知的人类形体的参照构架，可以

改变视觉的尺度和轮廓。人体自身的属性可以通过理解我们所

渴求的文化理想以及人类视觉的知觉反应而强化。对于服饰的

这些原则的熟练运用，能够控制我们视觉所捕捉的印象以及大

脑所接收的信息。

（注：此页为历史上人体比例中变化着的理想图片）

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—、人体自身

时代的人体理想随着时间发生变化。许多世纪以来，人类塑

造了无数的人体形象，其中每一种形象在它那个时代是被认为

最符合人体理想比例的（见图16 -1、2、3），其可塑性之大令人

吃惊。除了巧妙地使用胸衣、束腰、垫肩、胸衬（在时装史的各个

时期，男子在人体的其他部位也使用衬垫）等手段之外，多年来

饮食习惯的改进和人体活动的变化导致了人体的某种生理变

异。一般说来，现在的美国人比他们的父辈身材略高、肩膀略宽、

臀围略小、脚略大。

 

用一种有形的模型

表现一种理想的人体是

十分困难的，即使把它

限定于特定的时尚年

代。一方面，这取决于你

对拉奎尔·威尔契或特

威吉等类型的口味；另

一方面，人体的实际尺

度并不像视觉比例那么

重要。胸围、腰围、臀围

完全相同的三个人体，

如果她们的高度不同，

如果她们前后的厚度不

同或左右的宽度不同，

她们的外表就完全不同

（见图16 -4）。然而，我

们在国际选美比赛中可

 

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以看到，“理想的”比例标准似乎是非常一致的。选美皇后似乎总

是集中在这样一些人中，她们的身高是5.5英尺或5。6英尺，体

重在1 1 5至1 20磅之间，胸围、腰围、臀围分别在36、24、36英寸

左右。

但是记住这一点是很重要的，各种身材都能表现出很好的

比例。因此。我们在此讨论的是人体的相对比例，而不是人体的

实际尺度。①

 

(1)人体的比例

图16-5和图1 6-6所使用的测量单位是用人体头部的长

度来表示的，头部的长度是从头顶到下颏的距离。男人和女人的

平均高度大约是头部长度的7.5倍。臀围线正好是在人体高度

的一半位置。颈部大约是头部长度的三分之一，肩部线向下倾斜

其到下颏的距离正好是半个头部的长度。最宽的胸部位置到头

顶正好是两个头部的长度，最窄的腰部位置（与弯曲的肘部平

行）到头顶是二又三分之二的长度。指尖、膝部、腓部和脚躁的位

置可以见图。

男性和女性的比例差异只是表现在体围的比率上。从正面

看，女性人体的臀部看上去与肩部一样宽；男性的臀部只有一个

半头部的宽度，他们看上去显得更为细长，因为他们依靠宽阔的

肩部（两个头部的宽度）和细腰（．一又四分之一个头部）的平衡。

男性和女性人体在前后的厚度比率上也有较大的差异，主要表

现在胸部和腰部、腰部和臀部的关系上。

 

人体的准线是指从耳垂到脚心的垂直线，穿过这肩部、臀部

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①对于根据高度和重量的具体计量的比较，可以参见亨利·德赖弗斯的《人类

的测量》，纽约Whitney  Publication 1959年版，和莫顿的《服饰与人的外貌》。

 

·425·

 

足部。从侧面看，胸部、腰部和臀部的人体重量平衡于垂直

足部。从正面看，笔直的腿在大腿上部、膝盖、小腿和足部互相靠

拢。

（注：以下为女性人体的平均比例）

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很少有人体与这些模型的所有方面相一致，但是这些图解

对于辨别个体体格偏离人体规范是有用的。用头部长度的正方

形划分人体，以人体正面中心的垂直线和下颏部的水平线构成

直角，将有利于人体的比较。从下颏到头顶（不是发顶）的距离就

能够用作计量的单位，把人体的其他部位都划成方格。图16-7

到图6- 10可以显示一些偏离规范的普遍的形体。

 

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（注：428、429页，以不同头高人体，来显示人的高矮胖瘦）

 

(2)脸部和头部

正如我们所看到的，头部尺度在建立人体的可视高度中的

作用十分重要。头部过大往往使人体显得矮小，而头部过小就会

使人显得很高，尽管他实际上没有这么高。，此外，男性和女性的

脸部和头部的比例惊人地相似，除了男性的．脸部轮廓通常显得

更有棱角、颈部更为厚实。

（注：以下为人类头部的平均比例图，）

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图16 – 11显示了脸

部五官的相对尺度和位

置。许多被认为是美丽的

或英俊的脸部并非与这个

理想的模型相一致，但是

了解平均的脸部轮廓将有

助于我们辨别人们通过服

饰来强调脸部五官的期

望。

(3)色彩组合

饨的皮肤颜色都县协

何部位的皮肤颜色都是协

调一致的，但是，手和脸长期暴露于外界，脸部的皮肤色调又与

头发和眼睛的颜色相接近，这就出现了变化。我们已经知道邻接

的颜色是如何相互影响的。我们应该仔细研究这三个区域的颜

色并给予色彩标志以便确定每个人的色彩组合的对比程度：

例如，如果金黄色的皮肤配以淡黄色的头发和淡褐色的眼

，睛，其色调对比是很弱的，而金发碧眼的人再加上其粉红色的皮

肤，其色调对比就会极其强烈。如果淡黄色的头发和金黄色的皮

肤配以黄色的眼睛，则在色调和色值上的对比都是很弱的。最为

强烈的色值对比表现在近乎雪白的皮肤和乌黑的头发的组合。

色品的模式也是十分重要的。像天蓝色的眼睛或鲜艳的红

发那样清晰强烈的色彩要比灰黄色或淡褐色头发、灰色眼睛或

橄榄色皮肤那样中性的灰暗色调对于选择服饰色彩的影响更为

有力。

 

大体说来，人体大致可以划分为暖色和冷色两种组合色彩

 

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类：

类型，暖色类型的皮肤包括桔红色、桔黄色、棕色或曝晒过度的

肤色；眼睛通常是褐色、黑色或带点绿色；头发可以从红色到深

褐色而不等。冷色类型是蓝色、紫色、灰色或绿色的眼睛和偏黄‘

的桔黄色皮肤的组合。皮肤如果偏蓝或红紫，头发可以是淡黄、

黑色或较冷的棕色。

皮肤的肌理在全面分析人体的属性时也应该加以考虑。皮

肤可以是光滑的：、清洁的、透明的，也可以是粗，糙的、有瑕疵的。

头发的质地可以从挺直光亮到枯萎卷曲而不筹＼z．；。这些特征可以

通过选择服饰来掩盖或加强。

(4)小结

研究人体的文化理想可以作为辨别个体的人体结构独特属

性的基础。现在，人体的测量资料表明人的脸部和身体的相对比

例不论性别如何，大体上是相近的，所不同的只是体围的尺度和

轮廓的棱角。头部的尺度和人体其他部位的比例的视觉印象要

比实际的尺度更为重要。人体色彩组合中的色调、色值和色品的

模式所构成的特征影响服饰色彩的效果。皮肤的肌理和头发的

质地也是人体可能模糊或增强服饰的视觉因素的部分。

二、人类视觉的错觉反应

大多数人相信他们所看到的东西。然而，视知觉的科学研究

证明，我们所看到的东西并不总是事物的本来面目，我们所看到

的并不仅仅是视网膜所捕捉到的某种物体的视觉形象，就像照

相机通过它的透镜捕捉形象那样。视觉形象是要经过大脑中介

：作用才能说明其意义的三视觉和判断相互联系，人类机体在辨别

物体的尺度、颜色和形状的过程中是要寻找暗示或线索的。

 

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如果我们看到在空间中浮动的物体，我们就很难判断它的

大致尺度。但是，如果把物体放在我们所熟悉的物体之中，我们

至少能够猜出它的相对尺度(见图16 – 14)。因此，我们对物体

形状、尺度和颜色的判断只是根据视野中其他物体的参照关系

而作出的。

也许最为重要的是这样一个事实，人类大脑在它所接收到

的视觉刺激中要寻找某种秩

序或意义。这种把我们的视

野组织成一个有意义的整体

的倾向可以从图] 6-15中

显示出来。A图中九条直线

排列的形状我们能够很容易

地把它认作一个长立方体。

尽管同样的形状包含在B图

之中，但是简单的长立方体

就无法感知了，因为这个更

为复杂的图形中增加了线条，完全改变了它的意义。

格式塔①心理学家把上述现象称作寻找整体或感觉组织，

它可以使我们产生错觉。如果你盖住图16 -16上的右图，你就

会感觉中间的黑色长条似乎很大，如果你盖住左图，你就会觉得

中间的黑色长条似乎很短。实际上我们组织了这些图中的所有

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①Gestalt，一种心理学方法。主要信条是无论如何不能通过对各个部分的分析

来认识整体。要理解整体的全部性质，就需要“自上而下”地分析从整体结构

到各种组成部分的特性。现代德语中Gestalt一词指事物被“放置”或“构成整

体”的疗法。英语中无精确的同义词，通常译作“形式”form和“形状”shape。

在心理学中，该词常表示“模式”pattern或“完形”configuration。—一译者注

 

·433·

 

因素，视觉判断是以尺度比较为基

础的。我们所有的视觉辨别都是在

我们发现的整体视野中作出的。为

了辨别任何事物的“大”或“小”，

“曲”或“直”，“红”或“黄”，我们必须

具有某种比较的基础。错觉是由于  ．

同化或对比而引起的。通过增加整

体的部分关系的相似性来缩小惑掩盖物体的偏差部分产生同化

错觉。通过把物体置于具有显著差异的因素之中夸张物体的偏

差部分产生对比错觉。我们将在下面说明在线条、形状、尺度、质

地和颜色中发生的一些视错觉。

 

(1)线条，

表现在线条的长度、方向或弯曲的错觉是）FI3礬背通的。最为

大家熟知的也许是缪勒一莱亚错觉，①缪勒一莱亚错觉是将一

线段分成相等的两个部分，观察者总是把A线段看作短于B线  。

段(见图16 -17)。一种解释是眼睛倾向于跟随线条的路线。在．

实际长度，而在A线段中，眼睛至其端点不得不突然被迫折回，

因此似乎距离较短。这种效果是由这样的事实合成的，观察者把

每一线段当作一个登俸，勉佰前头；弹为一个頸体，B线段确要

比A线段更长，这种印象转移到整体中齣部分，观察者从想象

中作出判断。

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①Müller- Lyer illusion，一种视觉幻觉：两条长度相等的线，两端箭头朝外的那

条比两端箭头朝内的那条显得短些。这种图形为德国精神病学家、社会学家

弗朗兹·缨勒-萊亚（1857 -1916）于1889年描述，并以其姓氏命名。一一

译者注

 

·434·

（注：以下为各线条的视错图）

另一种错觉是我们常常感觉同样长度的垂直线要比水平线

为长。这种现象可以用这种理论来加以解释，眼睛沿着水平线运

动更为容易一些，由于眼睛沿着垂直线作纵向运动需要更多的

努力，距离就似乎显得更长。图16-18中，水平线还被垂直线所

分割。按照视觉运动的理论，沿着水平线的视觉运动在到达另一

端点之前被打断而转变为向上的运动。线条中断的效果在图1 6

-19中最为明显。天真的观察者总是认为B线和c线要比A线

短，同时还相信c线的中段要比B线中分的任何一个线段为

长。这种错觉也发生在D线和E线中。D线的中段显然要比E

线的中段为长。与长线段．相邻的线段似乎显得较短，而与短线段

相邻的线段似乎显得较长。

 

一种对于线条长度判断的错误是由于我们倾向于以透视

的方法观察图像。图16- 20中的平行四边形通常被当作一个斜

面，因为我们知道左边的平行四边形大于右边的平行四边形，我

 

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们就会假定对角线AC长于对角线AB。

 

邻近的线条和角度所引起的变形不仅表现在线条的表面长

度中，而且还表现在线条的方向和弯曲中。例如，图16-21中的

黑色垂直线显然不再平行了。方向相反的交叉斜线使垂直线向

左右倾斜。女B界把图案放在45‘的角度观看？错觉就会更加明

显。

（注：线条方向之视错）

 

在图16…22中，A图的两条粗黑平行线显然在中间部分向外弯

曲；B图的平行线显然向里弯曲。这种错觉可以用图形的后效应

理论来解释，它与颜色的残留影象现象十分相似。如果眼睛凝裥

向中心点会聚的线条，那么移向两条平行线的后效应就正好相

反，它们向外弯曲。当凝视向外弯曲的折线时，产生的后效应该

是平行线向里弯曲。一些图形的后效实验说明，人们观察一条在

垂直图形中略带弯曲的线条，几分钟之后再移向一条直线，这条

直线就会显得向相反方向弯曲。这种效果还可以作如此实验，当

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①Zōllne illusion，一种视觉幻觉：两条（或多条）平行线分别为方向不同的斜行

短线所交叉后，便显得不平行。此现象为德国物理学家J.k．F．泽尔纳（1834

-1882)于1860年描述，因而得名。——译者注

 

·436·

 

手反复抚摸弧形的边缘然后再移到笔直的边缘上时，也会出现

同样的现象。

 

(2)形状

形状和轮廓中的错觉为数众多。在第十二章中，我们讨论了

“图形”呈现和图案背景的区别。通常我们认为形状是由轮廓线

构成的，但是，眼睛也可以连接空间的各个点而显现图形。图16

一 23中的四个图例就说明了这种现象。这种眼睛连续闭合成形

的倾向被称之为感觉闭合法则。@

形状还受到阴影因素的影响，它会产生隆起或凹陷的印象

而无视物体的外在轮廓。在图】60- 24中，／dl图显然彼当作一个

平面圆轮，而B图和c图则被当作有深度的三维立体。这一特

征说明了这样一个事实，亮度高的有光泽的织物，具有梯度很宽

的变化曲线，因此可以突出身体的隆起部位。

相应的轮廓就其近者可以相互强化。图16 – 25中下面梯形

的斜线比较靠近，这就强化了形状的高度。上面的梯形，其水平

线更为靠近，即使两个梯形的斜边是相等的，上面的图形还是强

调了宽度而不是高度。而且，要辨别出两个图形顶部的水平线的

长度相等，下面图形的宽度实际超过高度也是困难的。

轮廓可以强化，也可以掩蔽。在图16-1 5中我们看到，简单

的图形可以被包含，同时在更复杂的结构中被掩蔽起来。这种变

形可以由许多方式来完成，诸如在简单图形的突角添加延伸线，

用添置的其他线条或在空间内用相反的线条划分来掩蔽平面。

-----------------------

①  感觉闭合，指不完整的形象、观念等在想象中变成完整的心理过程。（译者

注）《格式塔心理学原理》，k．考夫卡著，伦敦Kegan Paul，1935年版。

 

·437·

 

总之，一个形状的主要特征可以被新添加的部分隐蔽起来。Io如

图16- 26。

形状的比例受线条视觉长度同类对比和异类对比的影响。

图1 6 – 25中上面的梯形駐僻较宽。下面的梯形显然较高，尽管

两个图形实际-卜的高度是箍不多的。斜线与较长的水平线并列

时就显得较短．；歹较艇的水-i1丘线并列时就显得较长。

 

（注：各形状图，及其阴影中的效果图）

 

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①《实验心理学》，R．S．伍德沃斯和H．施洛斯贝格，纽约Holt.  Rinehart．

Wiston 1963年版。

 

·438·

 

(3)尺度或空间

图16 – 16已经说明了尺度所显示的差异。物体的具有相同

因素的结构由于其他不同因素的存在而使其尺度出现变化。图

16- 27中的中心圆就显示出差异。A图中心圆周围的圆的形状

较大，它就显得缩小了；B图周围的圆的形状较小，中心圆就膨

胀了。

（注：尺度感觉图）

 

除了这种尺度的比较之外，物体的大小还会由于众所周知

的“充实的”或“不充实的”空间错觉而发生变化。一般说来，充实

的空间总是比空虚的空间在面积上显得更大，图16-28就说明

了这一点，A图中排列的黑点使眼睛感觉到它的距离要比两个

黑点排列中的空白空间的距离为大。同样的错觉也出现在B图

中，它的充实的黑色条块的距离显然要比右面的不充实的空闯

距离略长。在0图中这种效果要比c图中更为明显。这清楚地

说明了蓬直线之间的间隔尺度影响着错觉的程度。垂直线间隔

的尺度越宽，错觉就越大，也就是说，垂直线之间空间的增加，观

察者往往增加对于水平距离的估计。

 

·439·

 

（注：以下各空间视错图）

在图16-29中显示了这种原理的延伸。“充实的”正方形A

由垂直线分割，其宽度似乎大于其高度；而正方形B由水平线分

割，其高度似乎有所增棚。山正万彤c所添加的垂直线增加了整

个区域的垂直—一水平错觉，这种混合的效果，增加了它的高

度。正方形c也说明了空间区域原理相对充实空间原理的相反

①  这种错觉的程度在露西。斯图尔特和罗斯。帕吉特的《垂直和水平尺度的

过分估计中的间距影响》一文有所记录，《家政学杂志》第57期，1965年2

月。

 

·440·

 

效果。在图16 =30中，这种空间区域的效果是十分明显的。没

有划分的正方形A显得要比经过划分的正方形B和C的空问

区域更大。当正方形是用垂直线进行划分时，垂直错觉增加了；

当正方形是用水平线进行划分时，水平错觉增加了。这种空间的

．，划分效果和线条的划分效果(见图16 -19)是相同的。重要的是

‘空间的划分被看作是整体的部分，而充实的空间更多地被看作

是个整体。

我们只要把充实空间的效果和梯度变化的因素结合起来，

我们就会引起想象的透视而使尺度错觉复杂化。在图16- 31

中，正方形A和c的视觉效果和图]．6- 29中的正方形A和B

的相同。但是在图1.6-31的正方形B中，直线宽度逐渐在顶部

缩小，我们感觉它们向远处延伸，产生连续不断的纵深的印象。

正方形D中，水平的充实空间效果混合线条从底部向顶部的，睇

度变化，产生连续不断的距离错觉。正方形B中，梯度变化消鱂

充实空间的效果，而在正方形D中，这种效果夸大了。

 

（注：表面尺度的梯度变化效果图，视觉尺度对立方体尺度的虚假）

用透视法观察图形往往可以说明许多尺度和空间的错觉，

 

·441·

 

谁如在判断线条的长度时一样。图16 – 32说明了我们最为熟悉

的情况。由于我们在直线透视中往往使线条会合于没影点，我们

期望在一定距离之外同样尺度的物体照样也会缩小。当物体的

尺度没有按照角度的比例缩小时，便导致对它们实际尺度判断

的变形。

(4)质地

质地对比所产生的错觉与充实的空间和不充实的空间的对

比非常相似。事实上，可视质地是一种充实的空间。在视觉上。

我们可以把质地看作是由凸出的或凹陷的部分以及它们之间的

区域所组成的。凹凸不平的表面使人感到质地的厚实、粗糙：丽

没有凹凸不平的表面使人感到质地光洁，就像不充实的空间。

质地的凸出往往夸大它所覆盖的区域的尺度。这个原理也

可以运用于印花织物的图案设计中。少量的凸出部分可以增加

棱体的表面尺度。当一定量的凸出部分（或图案）增加于充实的

空间之中时，视觉的区域似乎也会增加，直至它过于充实以致无

法分别感知。

我们已经讨论了轮廓的视觉印象中梯度变化或．阴影的效果

(见图16 -24)。质地也有相近的梯度变化，也就是说，织物的边

缘和皱褶的光泽扩散产生眼睛所不易辨别的柔和的难以限定的

轮廓。但是，如果凸出的部分和凹陷的部分形成鲜明的对比，而

且覆盖区域由明到暗的梯度变化明羶，其轮廓就会令人印象深

刻并且是可以限定的。

质地的比较或对比和尺度的比较非常相似。粗糙的质地和

光滑的质地的对比可以增强它们羞别的效果。光滑的有光泽的

缎子可以使粗糙的皮肤显出其粒状和麻窝，而粗花呢织物则可

以使同样的．哎肤駐僻光滑和清洁。

 

·442·

 

(5)色彩，

颜色错觉在某种程度上已经在第十二章中讨论过了，但是

在这儿回顾一下色彩的基本原理是有益的，它们可以影响我们

对于色彩的感知和我们的视觉印象。色彩的感知包括我们已经

讨论过的感觉组织，在感知过程中，我们识别组合因素中的相同

点和不同点。．把色调、色值或色品非常相似的色彩并列，它们的

差异是很小的；而极端不同的色彩之间的对比就会进一步强调

它们的差异。

同时对比的原理是描述眼睛对于主导色区如何自动调准的

过程，眼睛把主导色区作为一种规范，把其他所有的色彩当作对

于这种规范的不同程度的偏离。可以试作这样…种同时对比的

实验：把色值和色品适中的蓝绿色样布剪成四块相同的形状。分

别放在四个较大区域的中心，一个区域为白色，一个区域为黑

色，其他两个区域的色值和色品适中，一个为黄绿色，一个为紫

绿色。黑色区域较暗，蓝绿色的色值在这个区域中显得最亮。白

色区域较亮，蓝绿色的色值就显得最暗。在黄绿色区域中，蓝绿

色显得偏蓝，在紫绿：色区域中，蓝绿色显得偏绿。

残留影象是视觉神经末梢对过于强烈的色彩刺激的反应

视网膜区域的紧张活动诱发了邻近区域的相反的活动——一种

内在的互补的化学反应。这种残留影象的效应可以在另一个实

验中加以说明：剪下一块色值适中的翠绿色样布，把它置于较大

的黑色区域之上以增加它的强度。准备四个与黑色衬托物同样

尺度的衬托物，…—个为淡灰色、一个为金黄色、——个为鲜红色、…

个为淡蓝色。凝视被衬托的翠绿色一分钟，然后把视线移到淡灰

色的衬托物中心，你会看到翠绿的互补色品红。由于淡灰没有自

已的色调，所以互补色以纯粹的形式表现出来。重复这个实验，

 

·443·

 

 

在凝视翠绿色之后把视线分别移到其他三个衬托物上。在金黄

色的衬托物上。品红色的残留影象混合着衬托物的色调而呈现

出橙色；在其他两个衬托物上也出现了同样的混合。品红的残留

影象和鲜红混合产生色值偏暗。强度增高的红紫色，与淡蓝混合

产生了紫色。

影响我们颜色知觉的其他因素应该有所说明，在第十二章

中，我们已经简单地讨论了光源差异或有色照明的效果。眼睛在

持续曝光之后能够适应不同的照昭。每个人都有过这种体验，逗

…—、…．T／，l真r默昏迷，。。＼浮暗；j6屋子，会出现—．阵·予视觉

缺失。逐渐地我们开始分清屋千里明暗物体之间的差异，最终我

们重又获得“正常的”视觉，怒子里所有的色彩恢：复，厂它们之间

的熟悉关系。站存强烈的阻光下。我们发现难以看清处于阴影下

的物体，但是眼睛一旦适应了阴影的昏暗光线。阴影也就消失

了；同时处于阳光下的物体就会显得过于明亮，使我们觉得很不

舒锻-

大量的或等鱟的交互并列对比非常强烈的色调，可以产生

我们称之为闪烁或色差振动的效某。例如，沉闷的黑色和鲜明的

白色结合的大块图样可以产生悸动的效果，图案表面似乎在跳

跃或颤动。同一时装结合强烈的互补色产生了不稳定的形象，使

我们的视觉难于集中。如果对比图案被中间地带所分隔，这种错

觉就会减少：如果图案如此之小以致我们的眼睛不再把它们当

作独立单位来感知，错觉就会倒转；于是对比融合趋于淡灰色。

色调“传布的”效果似乎是“视觉的混合”，成为同时对比的

对应物。例如，在白色背景中适度的蓝色小点不再显示出它们原

有的色值和色品。而且，白色似乎混合着蓝色，留下一种淡蓝色

的总体印象。

实验研究还显示，多数观察者往往觉得强烈的饱和色和暖

·444·

 

．龟调显得距离更近（因此面积更大），而觉得冷色调或灰暗的色

彩似乎更远（因此更小）。视野中色彩远近的倒转可以扰乱我们

：的视觉。

我们很少有机会来判断一种简单对比的色调。这个事实说

‘，明了色调的混合效果。在正常的‘晴：况—F，我{门的字冕骄包容了许多

、色调，所有这些色调都相互影响。在服饰哼，，这不仅包括服装色

调与皮肤的对比，而且包括皮肤与头发和眼睛的对￡匕以及它们

与背景的对比。不论色彩的远近特性：，如浆颜色背景的色调、色

值和色品十分相似，任何物体都不会是十分显眼的。物体的色彩

与背景的差异很大，都会产生强烈的对比。

而且。普遍的观察者在感知色彩时不能单独区分色调、色值

；榷色品。强度对比的效果可以使非彩色（灰、黑或白）产生光泽；

，但是黑色与明亮的深蓝色并列只提供最小的对比，因为它们的

色值如此相似。在标度的另一端，我们可以假定黑色能够加强皮

．嗽的色素淀积；但是更大的对比发生在色值中而不是在色品中；

黑色在对比中似乎使皮肤显得更白，当色彩在色值的标度上升

商，，其强度就自动降低。两种原理似乎是在竞争，其中对比度较

“大的一种通常占有优势。

(6)／j、结

对于物体表面的视错觉是感觉组织的一种功能，它们是在

大脑中发生的，通过它们我们往往可以感知视野中并列因素的

相同点和不同点。具有相同因素的线条、形状、尺度、质地或色彩

可以构成单一的图形，这是在感觉中运用了闭合法则。相同或重

复的部分往往强化或增强整体的构图。反之，与其他具有相同因

素的部分明显相异的单一部分，可以形成鲜明的对比。

线条方向、轮廓、尺度、表面质地或色彩的任何突然变化都

 

·445·

 

 

会j“生对比，，对于线条幻觉的讨论是根据视觉运动的理论以及

分割、透视和残留影象的效果。形状可以通过掩蔽或梯度变化的

运用，以及通过同心的或平行的重复来加以改变。尺度比较受到

空间戈rj分和“充实的”、“不充实的”空间的原理的影响，也受到视

觉印象的透视法则的影口向。质地对比的幻觉反应与尺度和空间

Cc较的方式非常相似。同时对比和残留影象的原理可以说明有

关色彩幻觉的主要体验。

 

三、服饰中的错觉

在服饰中运用错觉原理能够改变我们所感知的人体参照构

架。通过饮食平衡、体育锻炼和姿势矫正而不能控制的人体部

位，能够通过熟练地运崩服饰的视觉因素来加以改变。这里，我

们应当意识到整体结构的重要性。如果只注意身体某个局部的

尺度和形状，很可能更为加重主要的问题。例如，最有效地掩蔽

丰满反常的臀部是穿着足够宽大的裙子以模糊臀部的轮廓。然

而，一个宽大的裙摆也具有缩短外表高度的效果；不幸的是，丰

满的臀部往往是矮胖体形的孪生物。因此，对于具体的人体类型．

而系统应用错觉原理可能是有益的。

 

1. 丰满的体形

如果回顾图16-7中的人体轮廓，我们就会从总体上看到

各种人体属性独特结合的一种体形。

假定我们的目标是使这种体形更为接近平均模型的视觉比

例。我1竹就可昶J用手姥仃了所希望仓g造的错觉。主要的问题是使整体

结构产生增加高度的幻觉。由于腰郡的长度同膝下小腿的尺度

和形状都是正常的。规觉长度的改变应该主要集中于腰部和膝

 

 

·446·

 

 

盖之间。其他次要的错觉包括：(1)减少腰部的宽度；(2)突出胸

部的轮廓；(3)拉直肩膀的线条；(4)减少脸部和颈部的宽度。

图16 – 33中的两种设计是根据图l6-7中的轮廓而形成

的。  （注意：图I6- 33到图16 – 36甲69入㤒郡是按照图l6-7

轮麖来的网形而得到确帝、椒棍船们箭而匠D；：；尜确I鹼土ro縿卷；f，，‘

较原莱的图形而得到确定。）根据我们前面所谈到的视错觉可以

说明每一种视觉印象的比较。两种设计运用缪勒一莱亚错觉是

十分明显的(见图l 6 -17)。

A图中，视线随着向外延伸

的垂直线而没有受到任何终

极限制。B图中，由于腰部水

平线的对比值强化和延伸到

袖口，在总体上模糊了垂直

水平错觉效果。如果视线？（一字看不清！）

着正面中心的垂直线移动

很快就会碰到向下箭头的阻

挡而回到腰部。

 

A图运用了细分效果，

在腰部用垂直线划分，连续

不断餽线条充瓮显示了人体的长度（见图16 -19中的A图和B

图）。紧身上衣向外倾斜的V形相接袖有助于掩盖斜肩的曲线。

两种设计在运用梯度变化：(见图16- 31)的效果对比也值

得注意。A图中向外辐射的线条增加了肩部的宽度，丽B图的梯

度变化增加了腰部的宽度，从而强化了人总体的金字塔形。丽

且，高圆领的平行轮廓加强了脸部和颈部的宽度错觉<见圈1 6

-25)。    ．

 

A图的发型也减少了头部的外表尺度，给人以增加了长度

 

·447·

 

的总体印象。总之，A图更为接近我们对于人体比例作初步分析

所构勒的错觉目标。

(2)细长的体形

图16-8展示的人体比例或许要比平均比例更接近理想。

至少在我们的文化中，长腿和长腰通常并不被认为是缺点；除非

由于它们的对比使其他人体部位显得较短。典型的时装模特儿，

一般身高是头部长度的8倍，往往瘦长而平胸。然而，如果我们

运用同样的平均标准，就能够改变我们的视觉感受，我们可以使

身体的棱角变得柔和，突出女性胸部和臀部的曲线。

图）6- 34中的两种设

计都以水平线作为主要构图

成分。然而两者的总体效果

完全不同，表现了空间划分

原理和充实、不充实空间原

理之间的基本差异（见图1 6

．- 28、图1 6 – 29和图1 6，一

30)。

 

图16—。 34中A图的设

计通过附加线使织物显得丰

，同时加强了胸部和腰部，

郸，问时加强了胸部和腰部，

腰部和臀部之间的对比。

B图的水平线是用于充实空间而不是用于划分空间（见图

16 – 29)。结果人体呈现圆柱形，缺乏轮廓曲线，胸部、腰部和臀

部显示的差异很小。

 

·448·

 

(3)矮胖的体形

图16 -9中的人体属于矮胖的类型。躯干尚符合平均比例，

但是手和腿就显得较短。

图16 – 35中，A图的设计尽力避免任何破坏高度幻觉的水

平线条。上衣的底部对比很小，上衣剪裁得较短，尽可能使腿显

更长。裤子笔直、不打褶，裤脚没有卷边，显得整齐合身，并再

度延伸腿的长度。

 

 

B图中的双排扣上衣剪裁得

十分丰满，使躯干显得宽大敦买，

衣扣布局呈方形，衣袋有口盖；裤。

子剪裁得宽大，裤腿宽松，裤脚有

衣和裤子之间强烈的色值对比强

调了水平空间的划分，使人体有

上部过重的感觉。深色的领结和

衬衫，浅色的上衣，深色的裤子，

浅色的鞋子，这种色值的交替创

造了一种不规则效果，同时显示

了一？系列的水平屏障。B图的设

计是对比错觉的例子；而A图的

设计说明了同化错觉的效果。

 

(4)高大的体形

图16 -10中的人体接近平均比例，尽管它的高度是头部长

度的8倍。根据我们的文化观念，高大是一种优点，尤其对于男

性来说更是如此。图16 -10中人。体的主要“问题”是姿态，这是

可以通过体育锻炼来加以矫正的。然而利用服饰中的视错觉来

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遮掩体态上的缺陷也是可能的。图16 – 36中的两个侧身人体说

明了泽尔纳错觉（见图16 -2t）对于人体轮廓的效果。垂直的力

量要与水平线保持直角关系，而斜线与之相矛盾。因此，上衣下

摆的前片长于后片。衣袋的线条重复这个角度，就会使人体前

倾，正像A图中那样。而B图上衣下摆和衣袋线条向后倾斜，后

背曲线过度，显得无精打采oA图中肩部的接缝从颈部到袖笼的

斜线改善了圆肩的轮廓，而B图中肩部的接缝向前。

 

(5)质地和色彩

各种织物的质地对于身体的尺

度和轮廓都有独特的效果，记住这

点很重要。像花呢、谢德兰羊毛料

子、宽条纹灯芯绒这样的厚实织物

能够增加人体的体积和表面尺度。

它们有助于遮掩细长的体形和它的

棱角。挺括的料子也能够增大尺度，

但是往往以其自身的形状取代人体

梯度变化唤起人们对人体轮廓注

意。柔软的织物可以强调人体的曲。

线。透明的织物也可以遮掩体形，只

要它们挺括（如细薄纱布、绸纱），也

可以增加体积同时掩蔽它所覆盖的

人体。重量适度而没有光泽的织物

由于它不甚醒目，可以减少人体的

尺度。牢记充实和不充实的空间原理，在选择可以增加或减少人

 

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体尺度的印花布，格子花呢和方格花布时是十分重要的。

 

在服装色调和人体色调的关系方面，如果服装的主色调能

够对于决定何种色调最为悦目往往并不重要。当然，除非它们是个

体最为出色的部分。鲜红的头发或发亮的绿色眼睛可以比皮肤

更为引人注目。然而，健康的外表很大程度上取决于皮肤的清洁

和色调。一般说来，冷色皮肤以穿冷色或深色服装为佳，暖色皮

肤以穿暖色服装为佳。在通常情况下，服装色调的色值略高于皮

肤可以改善皮肤的光洁度。然而，人们如果希望强调太阳晒黑的

皮肤，以穿浅色服装为好，尤其是在蓝绿色调之间的颜色，可以

提供互补的对比。

 

暖色的饱和度较低、色值较高，在对比之下它可以使红润的

皮肤显得苍白。鲜艳色调（如蓝绿色）的互补色可以强调皮肤的

色彩，而且可以使苍白的脸色透出红润。灰黄色皮肤可以被蓝

紫、紫色和红紫的服装所夸张，也可以由黄绿色服装来减轻。人

体色调自身缺乏强烈对比，所以选择色品和色值适度的服装最

为适宜。强烈的色调可以减弱中间色，乏味的非彩色，也不能提

供足够的对比以避免单调。

 

(6)小结

四种不同人体类型的具体例子说明了错觉原理在服饰中的

系统运用。一般说来，增加邻近部位的相似性可以掩蔽人体的缺

陷；而增加对比可以强调其他特质。试图孤立地掩蔽人体局部是

危险的，它有可能毁坏整体效果。理想的错觉必须通过实际比例

与理想比例之间的对比才能够清楚的确立。

 

如果认为人体的某些部位过大，可以通过细分较小的区域

或增加周围因素的视觉尺度来取得平衡。可以通过运用透视和

 

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梯度变化的技术，或者通过缩小邻接因素的尺度来掩蔽或增加

那些我们认为过小的人体比例。线条可以引导我们的视觉方向，

我们通常利用它来回避有缺点的区域，而指向希望强调的属性。

强烈的对比可以吸引人们的注意力。事实上，有些人选择最为离

经叛道的特征来引人注目，这是为了强调他们的个性。

 

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