成功的例子
王元化 新民晚报 1995.10.27
丁秉最为服膺的京剧演员是杨小楼。战前他在北平，杨小楼的戏没有没看过的，有的甚至两三遍地看。他对杨小楼的戏了如指掌，谈起来如数家珍。京剧就有这样一批观众，他们对京剧的发展振兴，起了不小的作用，就是内行名角也要听取他们的意见，有些意见也往往是内行、名角注意所不及的。丁于一九八七年在台湾逝世。大陆的刘曾复也是一位造诣精深的业余京剧专家。他也是杨小楼的敬仰者。
杨小楼以武生当行，但他对京剧的影响远远超越武生行当。
承前启后，衣被非止一代。他的成功不靠天赋,而是靠勤学苦练。据徐元珊说，杨小楼刚出科在春台、三庆效力时,嗓音噼哑浑浊,动作撩手撩脚,以致戏班里的冷言冷语接踵而来。这些话传到他母亲耳里，杨老太太叫他到跟前，命他唱段给她听听,胡琴一响,他那一句赵云的“黑夜之间破曹阵”，把杨老太太唱得冷了半截，就令他挂靴息影，别再到外头给他爹丢脸去了。杨小楼从此养功,揣度他父亲杨月楼所崇尚的奎派唱法。在练功中他悟出了用一抬、二连、
三趋、四颤法，解决了他的长步大脚的毛病，并用惦、颤、晃、帅奠定杨派武生的神韵基础。在此以后，一次他在大外廊营谭家，谭鑫培先生命他唱段听听时，他还是那句“黑夜之间破曹阵”，接着又舞又做又唱又念直看得谭老先生兴奋不已。徐元珊又说，杨小楼坐科时，拿顶、下腰、压腿、翻筋斗都比师兄弟恨功。别人拿一个香火顶，他耗一个半。别人踢六百腿，他踢八、九百，所以功底扎实。徐元珊说的这些话，都值得我们记取。
成功的前辈演员，都经过了这种刻苦磨练的过程。就以杨、梅、余三大家来说，杨小楼如此，梅兰芳也是如此。梅兰芳的情况他口述的《舞台生活四十年》大家都很熟悉，不再赘述了。这里说说余叔岩。余生于京剧世家，祖父余三胜是汉派老生，名噪一时，父亲余紫云也是著名青衣。余十岁即以小小余三胜艺名在福庆班演出，年轻时他就在喊嗓练功上下了苦工夫。据当时和他一起练功的王庾生说，每逢严寒三九风雪交加的早晨，第一个起的总是余叔岩。他起来后再把王等几人叫起来，一同走十里路到郊外。无论天多冷，雪多大，他总夹着一把笤帚准备扫雪用,拿着一根柳木棍准备凿冰用。手脚冻僵了，就爬树、跑步、耍大刀花，练出汗来了，接着喊嗓子。夏练三伏，冬练三九，一直坚持着。后来，他在倒仓变声时期加人春阳友会票房与陈彦衡、王荣山、莫敬一等人，一同去看谭鑫培的戏。他们几个分别详细记录胡琴的工尺、词句、唱腔、身段、表演。散戏回家彼此印证核对,即使是一字之微也仔细揣摩，刻苦钻研，朝夕不辍。据樊达扬说，一次深夜余在家里为了研习谭鑫培的《桑园寄子》中“手攀藤带姣儿忙登山界”一句的表演,一时思绪迸发，立即登上桌椅示做，竟至撞坏了桌子上的摆设而不顾，余苦心观摩谭的演出，一出戏要看好几遍。每次挑选不同角度，订座位，仔细揣摩他老师的身段、唱腔、念白，然后再私下研究，或向谭和别人请教。梅兰芳后来在《舞台生活四十年》中也记载说，余叔岩在冬天把水洒在家里院子里砖地上,等结了冰以后在上面练功，为的是使自己在台上时可以更稳重。
笔者从小就在大人处听到些前辈老艺人的故事。他们不仅在刻苦磨练方面令人敬佩，在戏德方面也是使人肃然起敬的。我还记得小时父亲领我看戏时对我说的话，一次谭鑫培唱戏,天下大雨,观众寥寥,管事的准备回戏，谭说:“这些人都是真来看我的，不能回。”这天他还比平常更卖力一些。最近读有关侯喜瑞的回忆。侯一直到老还提起谭不让戏院把看白戏的观众赶出场去。他说:“有钱的看戏，没钱的穷哈哈也得看戏。”至于抗战时期梅兰芳、杨小楼、程砚秋等坚持民族大义就更是普遍为人所称道了。这些都是不应为后人所忘怀的。
成功的例子
王元化 新民晚报 1995.10.27
丁秉最为服膺的京剧演员是杨小楼。战前他在北平，杨小楼的戏没有没看过的，有的甚至两三遍地看。他对杨小楼的戏了如指掌，谈起来如数家珍。京剧就有这样一批观众，他们对京剧的发展振兴，起了不小的作用，就是内行名角也要听取他们的意见，有些意见也往往是内行、名角注意所不及的。丁于一九八七年在台湾逝世。大陆的刘曾复也是一位造诣精深的业余京剧专家。他也是杨小楼的敬仰者。
杨小楼以武生当行，但他对京剧的影响远远超越武生行当。
承前启后，衣被非止一代。他的成功不靠天赋,而是靠勤学苦练。据徐元珊说，杨小楼刚出科在春台、三庆效力时,嗓音噼哑浑浊,动作撩手撩脚,以致戏班里的冷言冷语接踵而来。这些话传到他母亲耳里，杨老太太叫他到跟前，命他唱段给她听听,胡琴一响,他那一句赵云的“黑夜之间破曹阵”，把杨老太太唱得冷了半截，就令他挂靴息影，别再到外头给他爹丢脸去了。杨小楼从此养功,揣度他父亲杨月楼所崇尚的奎派唱法。在练功中他悟出了用一抬、二连、
三趋、四颤法，解决了他的长步大脚的毛病，并用惦、颤、晃、帅奠定杨派武生的神韵基础。在此以后，一次他在大外廊营谭家，谭鑫培先生命他唱段听听时，他还是那句“黑夜之间破曹阵”，接着又舞又做又唱又念直看得谭老先生兴奋不已。徐元珊又说，杨小楼坐科时，拿顶、下腰、压腿、翻筋斗都比师兄弟恨功。别人拿一个香火顶，他耗一个半。别人踢六百腿，他踢八、九百，所以功底扎实。徐元珊说的这些话，都值得我们记取。
成功的前辈演员，都经过了这种刻苦磨练的过程。就以杨、梅、余三大家来说，杨小楼如此，梅兰芳也是如此。梅兰芳的情况他口述的《舞台生活四十年》大家都很熟悉，不再赘述了。这里说说余叔岩。余生于京剧世家，祖父余三胜是汉派老生，名噪一时，父亲余紫云也是著名青衣。余十岁即以小小余三胜艺名在福庆班演出，年轻时他就在喊嗓练功上下了苦工夫。据当时和他一起练功的王庾生说，每逢严寒三九风雪交加的早晨，第一个起的总是余叔岩。他起来后再把王等几人叫起来，一同走十里路到郊外。无论天多冷，雪多大，他总夹着一把笤帚准备扫雪用,拿着一根柳木棍准备凿冰用。手脚冻僵了，就爬树、跑步、耍大刀花，练出汗来了，接着喊嗓子。夏练三伏，冬练三九，一直坚持着。后来，他在倒仓变声时期加人春阳友会票房与陈彦衡、王荣山、莫敬一等人，一同去看谭鑫培的戏。他们几个分别详细记录胡琴的工尺、词句、唱腔、身段、表演。散戏回家彼此印证核对,即使是一字之微也仔细揣摩，刻苦钻研，朝夕不辍。据樊达扬说，一次深夜余在家里为了研习谭鑫培的《桑园寄子》中“手攀藤带姣儿忙登山界”一句的表演,一时思绪迸发，立即登上桌椅示做，竟至撞坏了桌子上的摆设而不顾，余苦心观摩谭的演出，一出戏要看好几遍。每次挑选不同角度，订座位，仔细揣摩他老师的身段、唱腔、念白，然后再私下研究，或向谭和别人请教。梅兰芳后来在《舞台生活四十年》中也记载说，余叔岩在冬天把水洒在家里院子里砖地上,等结了冰以后在上面练功，为的是使自己在台上时可以更稳重。
笔者从小就在大人处听到些前辈老艺人的故事。他们不仅在刻苦磨练方面令人敬佩，在戏德方面也是使人肃然起敬的。我还记得小时父亲领我看戏时对我说的话，一次谭鑫培唱戏,天下大雨,观众寥寥,管事的准备回戏，谭说:“这些人都是真来看我的，不能回。”这天他还比平常更卖力一些。最近读有关侯喜瑞的回忆。侯一直到老还提起谭不让戏院把看白戏的观众赶出场去。他说:“有钱的看戏，没钱的穷哈哈也得看戏。”至于抗战时期梅兰芳、杨小楼、程砚秋等坚持民族大义就更是普遍为人所称道了。这些都是不应为后人所忘怀的。
